阿怡搬到新租的公寓后,每晚十点整,对面废弃大厦的十三楼都会亮起一盏灯,灯前站着一个举望远镜的男人。她报警三次,警察每次去查看都发现那层楼早已被封死,所有窗户从内部钉死,根本没有可以站人的位置。阿怡开始用相机记录,却发现视频里的“男人”有时有影子、有时没有。她联系前房客,对方只说了一句“别往那边看”就挂断了电话。当她的朋友来家里过夜、同样看到那个男人后,两人决定潜入对面大厦。在十三楼,她们找到了一个布满灰尘的单人椅和一本日记,里面贴着阿怡从出生到现在的全部照片,最近一张拍的是她昨天在浴室洗澡。日记最后一页写着:“2019年6月7日,我搬到了对面,为了看得更清楚一些。今天是我死后的第一天。
港式鬼片的现代化转型。不再依赖一惊一乍的Jump Scare,而是用日常空间的陌生化制造细思极恐的持续性焦虑。偷窥者身份的两次反转处理得极为精巧,尤其是日记揭示死者视角的段落,让人汗毛倒竖的同时心酸不已。
镜头背后,她是记录巨星浮华的传奇;镜头之前,她的一生同样是一场高光与孤独的博弈。
精灵高中一年一度的周五夜惊吓日上,一群人类学生混了进来,想把所有怪物“科学化”。
一个神秘的流浪汉每晚给不同家庭的孩子讲童话,第二天童话里的诡异情节就会在现实中应验。
晚年的约翰·福特在病床上,向一位年轻编剧讲述了拍摄《搜索者》时不为人知的疯狂往事。
40岁的单身杂志主编,在失去一切后,被一名24岁的前牛郎“骗”去重新学习如何生活和恋爱。
一条河流见证了法国殖民史的回声与当代非洲移民无声的等待。
